架子鼓是最难录制的乐器。尽管有各种不同方法，但一些常用的技术和原理还是需要先了解一下。架子鼓的不同组件声音差别很大，因此应分别视作不同的乐器，或至少是一小组不同的乐器类型组合：低音鼓、军鼓、通鼓、铜钹和打击乐器。
摆放话筒时，您不仅需要考虑找到“甜蜜点”，而且还要避免同时拾取其他乐器的声音。超心形话筒往往是这种应用情况的理想之选。
低音鼓的能量主要集中于两个方面：极低音色和“击打”声。通常将话筒用吊臂安装于低音鼓内部，距离鼓槌端部数英寸。话筒距离鼓槌端部越近，拾取到的击打声就越震撼；距离越远，则拾取的声音就越弱。
将话筒靠近鼓的边缘放置，会让低音减弱，但层次更丰富。为低音鼓扩音时，推荐使用专业话筒。这种话筒的频率响应和大尺寸专为低音鼓的低频率进行了优化，对低频率有良好的响应，能够增强击打的频率范围，且大幅抑制了高于6 kHz（大约）的频率。
为军鼓拾音时，通常采用心形话筒或超心形动圈话筒，话筒对准鼓面，位于鼓沿上方，距离鼓头2 – 7厘米。如果使用超心形话筒，请注意不要从后面拾取高帽钹的声音。
通鼓可采用动圈或电容话筒拾音，摆放方式与军鼓相同。配有鹅颈的小型电容话筒的一大优势是能够直接连到通鼓边缘上，无需单独使用支架。此外，电容话筒可提供更多击打音效。
上方话筒通常采用成对的立体声话筒，不仅可以录制立体声音效，而且可以采用相同音量同时捕捉所有铜钹的声音。平坦频率响应电容话筒可以精确再现高频率声音。将话筒置于架子鼓上方并对准铜钹，距离铜钹越近，拾取其他鼓声音的机会就越少。
很多时候，使用上方话筒能为高帽钹提供足够响应，因此无需单独设置高帽钹话筒。高音钹在闭合时会有气体喷出，必要时应将话筒远离这些气体，可以从4英寸的距离开始调试。对于爵士乐和其他需要自然、开阔声效的应用场合，则可以采取更简单的拾音方式。
常用的方式是采用更少的话筒。此外，将一只优质话筒在一定距离之外对准整套架子鼓，则可能同时捕获鼓和室内声音，达到美妙的平衡。还可以适当增加话筒数量，增强某些常用组件的声音（通常是响弦鼓和低音鼓）。
原声吉他一般采用小型振膜电容话筒拾音，但大型振膜话筒也能提供非常好的效果。将话筒正对音孔，会产生低音强劲而饱满的声音。如果话筒离音孔太近，则会听到手的动作，因此应保持足够的距离。将话筒靠近琴颈，可以增加谐波和明亮度，但也会增加指板噪音。
每个人的欣赏口味不同，有些人可能喜欢这种效果，但并不常用。将话筒置于音孔和尾件之间可提供平衡的声音。若想打造空旷、平衡和自然的声音，就需要两只话筒。一只对准琴身，另一只对准琴颈（第12个指板处）。对准琴身的话筒可采用大型振膜话筒，重现低频率的效果最佳。考虑到房间音响效果，也可以将这只话筒摆放在距离吉他1米之外的地方。
尽管电吉他或电贝司在拾音时不是将话筒直接对准乐器，而是对准扬声器，但仍定义为乐器拾音。摆放话筒之前，您应当首先确定扬声器的具体位置。一个柜子通常内装两只或四只扬声器。
将话筒靠近扬声器边缘会令声音更低沉，而对准扬声器纸盆中央可以令声音更加平衡且产生最高频的“尖音”。将单指向型话筒靠近扬声器时，邻近效应会增加低频率声音，将话筒远离时可以减少低音，且也会拾取更多环境音。
为电吉他或电贝斯拾音的关键问题是高声压级，因此这种情况常采用动圈话筒。如果您偏爱电容话筒，请确保它能够承受高音量。
为钢琴拾音不是一件容易的事。一方面，它是音域最广的乐器，频率分布从27.5-4200 Hz，谐波高达12000 Hz；另一方面，话筒摆放方法不计其数。
介绍钢琴拾音方式的文章和书籍数不胜数，但本指南只讨论几条基本原则。为钢琴拾音的方式有千万种，但其唯一的共同点是选用的话筒类型。一般说来，小型振膜电容话筒是最佳选择，最好是用一对话筒营造出立体声效果。钢琴的左边是低频率，右边是高频率，这也是钢琴师所听到的。钢琴盖应打开，以获得最佳效果。不要全部使用心形话筒，尝试一下全向型话筒，发出的声音更自然，当然也能获得更好的效果。
为钢琴拾音的标准方式是把话筒置于琴弦上方约30-60厘米处。一只对准低音琴弦，另一只对准高音琴弦。话筒离琴锤越近，声音中冲击力就越强、明亮度也越高，但同时，琴锤和制音器的机械噪音也随之增加。无论如何，最关键的是找到“甜蜜点”并将话筒置于该点，因为话筒只要移动几厘米，音质就会发生很大变化。
我们已经简要介绍家庭录音中最常见的乐器。鉴于本指南的篇幅限制，难以详细解释每件乐器的拾音技术。大体而言，小型振膜电容话筒是更多乐器的良好选择。然而，对于不同的乐器，话筒的摆放位置也各不相同，因此必须通过不断试验和测试才能找到最悦耳的声音。
为整个乐队录音就意味着每件乐器或每个声音都必须有单独的音轨和话筒。要获得最佳效果，每件乐器和每个人声音轨应逐个录制。只有这样，您才可以避免类似在吉他音轨上鼓声过强的情况。只用一个或两个话筒为整个乐队拾音绝不会获得优质音效，但可以考虑用于捕捉某种创意。
