话筒位置:原声弦乐器

尝试将话筒摆放在不同位置,能够还原这些复杂的声源,精确再现、悦耳的声音。这也是对声音控制的探索,为录音师提成最终混音提供多种方式。无论是效力于音乐录音棚、商业录音棚、还是录音工作室,您都应当继续探索实现理想效果的不同方式。一切皆有可能,就看您有没有足够的时间和好奇心。

原声吉他(还有冬不拉、扬琴、曼陀林、由克里里琴)

Microphone Positioning Acoustic Guitars

为原声吉他录音时,尝试把一只话筒放正对音孔,距离3-6英寸,然后 在4英尺远的地方再放一只同类型话筒。这样能让您听到乐器与室内环境音融合的音效。两只话筒都采用干式和平坦的方式(不使用效果器或均衡器)、均按各自音轨录音。这两个音轨听起来会差别很大,但两者结合,再加上远处的话筒,可能会形成悠远空旷的声音。

使用均衡器增强立体声中每个声道的信号并增加您希望听到的各种音效,就能够实现两种完全不同乐器的音效或者在立体声大厅里实现某一种音效。尝试将之前提到的话筒拾音技术用于任何原声乐器。试着把话筒放在乐器上方的不同区域,聆听不同的音色变化,您会发现不同区域会提供不同的音色特点。

相信不久,您就会培养出一双能够找到乐器甜蜜点的“耳朵”。此外,您也要将艺人及音乐本身的风格与自己的经验和知识结合起来,从而实现理想的效果。

原声吉他

话筒摆放 音质平衡 注释
距离音孔8英寸
(见左下图)
低音加重 解决泄露音问题时的良好初始摆放位置。减弱低音以实现更自然的声音(采用单向型话筒要比全向型话筒的效果好)
距离音孔3英寸 超重低音、隆隆作响、模糊、饱满 隔音效果非常好。减弱低音可以让声音更加自然。
距离琴桥4-8英寸(见右下图) 质朴饱满,柔和。中低音,
缺少细节
减少拨片和琴弦噪音。
位于琴侧上方和琴桥上方、及前端音板6英寸 自然平衡,轻微响亮 与距离音孔3英尺处相比,可以减少拾取环境音和泄漏音。
将微型话筒夹于音孔外部 自然平衡 隔音良好。可以自由移动。
将微型话筒夹于音孔内部。 低音加重、减少琴弦噪音 减少泄露音。尝试不同位置,找到每把吉他的甜蜜点。

 

Microphone Positioning Acoustic Guitars

 

班卓琴

话筒摆放 音质平衡 注释
距离琴头中央3英寸 重低音,粗犷清晰 限制泄漏音。减弱低音可以让声音更自然。
距离琴头边缘3英寸 响亮 限制泄漏音。
微型话筒 夹在尾件上对准琴桥
 
自然逼真 限制泄漏音。可以自由移动。

 

小提琴

话筒摆放 音质平衡 注释
距离侧面数英寸 自然逼真 完美平衡的声音。

 

大提琴

话筒摆放 音质平衡 注释
距离琴桥1英尺 音质清晰纯正 声音完美平衡,但隔音稍差。

 

所有弦乐器

所有弦乐器 音质平衡 注释
微型话筒附在琴桥和尾件之间的琴弦上 音质清晰纯正 可最大限度减少回声和泄漏音。可以自由移动。

 

原声贝司

话筒摆放 音质平衡 注释
琴桥上方6英寸至1英尺 音质清晰纯正 声音自然。
距离f孔数英寸 饱满 如果低音过重,则减少低音。
将话筒包裹在泡沫填料中(不含格栅),并置于琴桥后侧或尾件与琴身之间 饱满、“紧绷” 可最大限度减少回声和泄漏音。

 

竖琴

话筒摆放 音质平衡 注释
置于音板上对准演奏着,距离约2英尺 音质清晰纯正 查看“立体声话筒技术”部分,寻找其他可能性。
将微型话筒绑缚在音板上 饱满 可最大限度减少回声和泄漏音。